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Fundación cultural sin ánimo de lucro que desde 2007 tiene como fin perpetuar el legado del artista a través de la accesibilidad a su obra.

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V Pablo Palazuelo Competition
Cuenca hosts the exhibition “Pablo Palazuelo. An Inscribed Delight”
“Yantra III” featured in the new exhibition at the Centro Niemeyer
Pablo Palazuelo at Bankinter Headquarters
The MUN invites us to reflect on Contemporary Art.
The works of Palazuelo at Artium Museoa
IV Pablo Palazuelo Competition
Exhibition “Reversos” Challenges Artistic Conventions at the Museo Nacional del Prado
Exhibition “Pablo Palazuelo: Geometric Method”
II Pablo Palazuelo Competition

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Conoce la biografía y obra de Pablo Palazuelo.

Cuando el dibujo se convirtió en tejido Con Bankin

Cuando el dibujo se convirtió en tejido
Con Bankinter (1972), Pablo Palazuelo inició una línea de trabajo que trasladó su lenguaje geométrico al ámbito textil. Primer tapiz recogido en su catálogo razonado, la obra fue realizada en lana y algodón mediante la técnica del nudo turco por el taller de Carola Torres (Telarte).
Lejos de ser una simple adaptación, el tapiz permitió explorar nuevas posibilidades expresivas a través de la textura, el relieve y la materialidad del tejido.
Conservado en la Colección Bankinter, Bankinter marca el comienzo de una faceta fundamental, aunque menos conocida, dentro de la trayectoria del artista.
When Drawing Became Textile
With Bankinter (1972), Pablo Palazuelo began a new line of work that translated his geometric language into the textile medium. The first tapestry included in his catalogue raisonné, it was woven in wool and cotton using the Turkish knot technique by Carola Torres’ workshop (Telarte).
Far from being a simple adaptation, the tapestry offered new expressive possibilities through texture, relief and the material qualities of textile.
Now part of the Bankinter Collection, Bankinter marks the beginning of an important, though lesser-known, aspect of the artist’s career.
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#pablopalazuelo #palazuelo #pablopalazueloart #spanishart #geometricabstraction

Un instante de pausa Tomada hacia 1954 en su estud

Un instante de pausa
Tomada hacia 1954 en su estudio de París, esta fotografía muestra a Pablo Palazuelo en un momento de pausa y reflexión.
Más allá del acto de pintar, el proceso creativo comprende también el tiempo dedicado a la observación y a la elaboración de las ideas. Conservada en el Archivo de la Fundación Pablo Palazuelo, esta imagen ofrece una visión poco habitual del artista en su espacio de trabajo.
A Moment of Reflection
Taken around 1954 in his Paris studio, this photograph shows Pablo Palazuelo in a quiet moment of pause and reflection.
Beyond the act of painting, the creative process also includes time devoted to observation and the development of ideas. Preserved in the Archive of the Pablo Palazuelo Foundation, this photograph offers a rare glimpse of the artist in his working environment.
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Una vidriera de acero La relación entre arte y arq

Una vidriera de acero
La relación entre arte y arquitectura ocupó un lugar importante en la trayectoria de Pablo Palazuelo.
Aunque su título pueda sugerir lo contrario, Vidriera – Casa Arango (1985–1986) no está realizada en vidrio, sino en acero pulido y barnizado. Diseñada para una vivienda privada en Madrid, la obra fue concebida para dialogar con la arquitectura y la luz, transformando la percepción del espacio e integrándose en la experiencia cotidiana de quienes la habitan.
Este proyecto refleja el interés de Palazuelo por crear obras inseparables del lugar para el que fueron concebidas, estableciendo un diálogo continuo entre arte, arquitectura y luz.
(ENG)
A Stained-Glass Window in Steel
The relationship between art and architecture was a constant throughout Pablo Palazuelo’s career.
Although its title may suggest otherwise, Stained-Glass Window – Casa Arango (1985–1986) is not made of glass, but of polished and varnished steel. Designed for a private residence in Madrid, the work was conceived to engage in a dialogue with both architecture and light, transforming the perception of space while becoming part of the everyday experience of those who inhabit it.
This project reflects Palazuelo’s interest in creating works that are inseparable from the places for which they were conceived, establishing a continuous dialogue between art, architecture, and light.
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(ESP) El proceso también forma parte de la obra No

(ESP)
El proceso también forma parte de la obra
No todas las esculturas concebidas por un artista llegan a materializarse. Algunas permanecen como proyectos o ensayos que permiten comprender mejor su proceso creativo.
Esta Escultura no realizada (1967), concebida en chapa de cinc, pertenece a ese conjunto de investigaciones desarrolladas por Pablo Palazuelo. Aunque nunca llegó a ejecutarse como obra definitiva, refleja la constante exploración de las formas y las posibilidades del espacio que caracterizó su trabajo escultórico.
Conservados en el Archivo de la Fundación Pablo Palazuelo, estos proyectos constituyen un valioso testimonio del proceso creativo del artista y recuerdan que, en ocasiones, las ideas también forman parte de la obra.
(ENG)
The Creative Process Is Part of the Work
Not every sculpture conceived by an artist is ultimately realised. Some remain as projects or studies that offer valuable insight into the creative process.
This Unrealised Sculpture (1967), conceived in zinc sheet, belongs to a group of sculptural investigations developed by Pablo Palazuelo. Although it was never executed as a finished work, it reflects the artist’s continuous exploration of form and the possibilities of space.
Preserved in the Archive of the Pablo Palazuelo Foundation, projects such as this provide a valuable record of the artist’s creative process, reminding us that ideas, too, are an essential part of an artist’s body of work.
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(ESP) Un Palazuelo inesperado Cuando pensamos e

(ESP)
Un Palazuelo inesperado
Cuando pensamos en Pablo Palazuelo, solemos asociarlo inmediatamente con la abstracción geométrica. Sin embargo, durante sus primeros años de formación exploró otros lenguajes plásticos.
Este “Naranjas y limones” (1945) pertenece a esa etapa temprana. En él pueden apreciarse ecos del cubismo en la construcción de las formas y del espacio, reflejando el interés del joven artista por las corrientes de vanguardia que marcaron la pintura de la primera mitad del siglo XX.
Lejos de ser una excepción aislada, obras como esta muestran el proceso de aprendizaje y experimentación que precedió al desarrollo del lenguaje propio por el que Pablo Palazuelo sería reconocido internacionalmente.
(ENG)
An unexpected Palazuelo
When we think of Pablo Palazuelo, we immediately associate him with geometric abstraction. Yet during his formative years he explored a variety of artistic languages.
“Oranges and Lemons” (1945) belongs to this early period. Its treatment of form and space reveals echoes of Cubism, reflecting the young artist’s engagement with the avant-garde movements that shaped the first half of the twentieth century.
Rather than being an isolated experiment, works such as this reveal the process of learning and exploration that preceded the development of the distinctive visual language for which Pablo Palazuelo would later become internationally recognised.
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(ESP) ¿Cómo se retrata un artista? Hacia 1941, P

(ESP)
¿Cómo se retrata un artista?
Hacia 1941, Pablo Palazuelo realizó este singular Autorretrato, una obra que se aleja de la representación frontal tradicional. En lugar de mirarnos directamente, el artista se muestra de espaldas, concentrado en el acto de pintar frente al caballete.
Realizado en sus años de formación, este óleo pertenece a una etapa anterior al desarrollo del lenguaje abstracto que definiría su trayectoria. Aun así, ya revela una mirada atenta al espacio de trabajo y al propio proceso creativo.
Más que un retrato físico, esta obra nos invita a contemplar al artista desde el lugar donde realmente se reconocía: el estudio.
(ENG)
How does an artist portray himself?
Around 1941, Pablo Palazuelo painted this remarkable Self-Portrait, departing from the traditional frontal image. Rather than facing the viewer, he depicts himself from behind, absorbed in the act of painting at his easel.
Created during his formative years, this oil painting belongs to a period that predates the abstract language for which he would later become known. Even so, it already reveals his close attention to the studio environment and to the creative process itself.
More than a physical likeness, the painting invites us to encounter the artist where he truly identified himself: in the studio.
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Detrás de la obra [Torre Picasso] Esta fotografía

Detrás de la obra [Torre Picasso]
Esta fotografía de archivo documenta el proceso de instalación del mural que Pablo Palazuelo realizó para la Torre Picasso de Madrid, una intervención concebida para integrarse en la arquitectura del edificio y dialogar con el espacio a través de la geometría.
El andamiaje y las piezas aún en proceso de montaje permiten descubrir un momento que rara vez llega al público: el paso de la obra del proyecto a la realidad construida.
Las fotografías de archivo no solo conservan la memoria de las obras, sino también de los procesos que hicieron posible su realización.
Fotografía de archivo.
©️ Fundación Pablo Palazuelo.
(ENG)
Behind the artwork [Torre Picasso]
This archival photograph documents the installation of the mural created by Pablo Palazuelo for Torre Picasso in Madrid, a site-specific work conceived to integrate with the building’s architecture and engage with the surrounding space through geometry.
The scaffolding and the panels still being assembled reveal a moment rarely seen by the public: the transition from concept to completed work.
Archival photographs preserve not only the memory of the finished artworks, but also the processes that made them possible.
Archival photograph.
©️ Pablo Palazuelo Foundation.
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#aprendeconpablopalazuelo

(ESP) París, 1963. Esta fotografía recoge a Pabl

(ESP)
París, 1963.
Esta fotografía recoge a Pablo Palazuelo durante la exposición Palazuelo, celebrada en la Galerie Maeght de París entre el 19 de abril y el 8 de mayo de 1963, una muestra que supuso un importante impulso para su proyección internacional.
En la imagen, el artista contempla Grande Gouache (1959). A su derecha se encuentra Riverain (1958) y, al fondo, pueden verse Flowering (1959) y Omphale I (1962), un conjunto de obras que refleja la evolución de su lenguaje plástico a finales de los años cincuenta y comienzos de los sesenta.
Más allá de su valor documental, esta fotografía nos permite observar a Pablo Palazuelo frente a sus propias obras, en un momento decisivo de su trayectoria artística.
Fotografía de archivo.
© Fundación Pablo Palazuelo.
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(ENG)
Paris, 1963.
This photograph captures Pablo Palazuelo during the exhibition Palazuelo, held at Galerie Maeght in Paris from April 19 to May 8, 1963, an exhibition that marked an important step in his international recognition.
In the image, the artist is seen contemplating Grande Gouache (1959). To his right is Riverain (1958), while Flowering (1959) and Omphale I (1962) can be seen in the background, reflecting the evolution of his artistic language during the late 1950s and early 1960s.
Beyond its documentary value, the photograph offers a rare opportunity to see Pablo Palazuelo in dialogue with his own work at a decisive moment in his artistic career.
Archival photograph.
© Pablo Palazuelo Foundation.
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#pablopalazuelo #palazuelo #pablopalazueloart
#aprendeconpablopalazuelo

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